Вся президентская рать: Фильмы и мини-сериалы о президентах СШАЛУЧШЕЕ 

Франко-итальянский фильм о жизни и деяниях маркиза Жильбера де Ла Файета, французского аристократа, преданного союзника Америки и знаменитого революционера. Кино наполнено живописными батальными сценами и драматичными моментами. Едва ли не самая подробная экранизация сражений Войны за независимость США. Джордж Вашингтон представлен здесь крепким и бравым воякой, похожим на маршала Жукова в исполнении Михаила Ульянова. Его миссия – направить все силы на борьбу против Великобритании и вероломного генерала Чарльза Корнуоллиса. Примечательно, что до роли Вашингтона бродвейский актёр Ховард Джон почти всю жизнь специализировался на образах плохих и очень плохих парней. Главком Континентальной армии и будущий лидер государства вышел неплоским и убедительным, особенно если учесть, что Джон – первый, кто всерьёз перевоплотился в отца нации на киноэкране.

Каждый крупный военачальник обязан форсировать реку. Цезарь перешёл Рубикон, Наполеон – Неман, а Вашингтону выпало преодолеть Делавэр. Сюжет фильма целиком посвящён нескольким дням планирования и проведения дерзкой операции по захвату Трентона (Нью-Джерси), оккупированного гессенскими наёмниками – союзниками англичан. События разворачиваются на Рождество 1776-го года. Это первая значимая победа американцев в Войне за независимость. Джефф Дэниелс играет рассудительного и взвешенного военачальника, который справедлив к своим и милостив к врагам. Вашингтон показан человеком вдумчивыми и решительным, но не склонным рубить сплеча. Акцент сделан на гуманизме генерала, который и в бой-то ринулся, потому как иного выбора не было, и солдат напрасно под пули не подставлял.

Время обошлось со вторым президентом США несправедливо и спрятало его за спинами более родовитых, богатых и влиятельных соратников. Несправедливость исправил Том Хупер, сняв по книге Дэвида Маккалоу интереснейшую и насыщенную свершениями семисерийную кинобиографию Джона Адамса. Зрелище наполнено раннеамериканской эстетикой (гасденовские флаги, аутентичные гимны), культурными мемами эпохи и яркими словесными баталиями между отцами-основателями. Эффектное музыкальное сопровождение воскрешает дух повстанческой Америки. Сериал удостоен 4-х Золотых глобусов и рекордных 13 статуэток «Эмми». Это не только лучшее, что создал Хупер, но лучшая роль Пола Джаматти и лучший киноэпос о начале американской истории. Строго говоря, «Джон Адамс» – даже не фильм, а памятник нерукотворный. Джаммати сыграл достойного, честного, но вместе с тем заурядного человека, случайно оказавшегося на острие эпохальных событий. Среди тонких мыслителей (Франклин, Джефферсон) и деятельных вершителей истории (Вашингтон, Гамильтон) Адамс – обыкновенен. На вершину его возносит только чувство долга, протестантское трудолюбие и самоотдача. Но именно это и ценно: жизнеописание второго президента США от Хупера и Маккалоу – это посвящение среднему гражданину свободных Соединенных Штатов.

Сюжет этой исторической мелодрамы сосредоточен на периоде пребывания Джефферсона во Франции в качестве американского посланника. За окнами дворцов и карет чернь сжигает чучела министров в преддверии революции, а именитый американец переживает страстные любовные романы сперва с замужней итальянкой Марией Косвей, а затем с 15-летней рабыней Салли Хемингс. Коренастый Ник Нолти в рыжем парике изображает мечтательного и порывистого вдовца с двумя дочерями. Противоречивая натура Джефферсона проявляется через его диалоги с рабами, которые, по мнению отца-основателя, ещё слишком наивны и безрассудны, чтобы обрести свободу. Для невольников автор Декларации независимости предстаёт добрым хозяином, наставником и опекуном. Сегодня подобный взгляд на отношения рабов и знаменитого рабовладельца наверняка сочли бы издевательством. Типаж третьего президента получился одномерным, незамысловатым и чересчур романтичным. Здесь нет и намёка на Джефферсона-политика.

Детальное воссоздание событий вокруг съезда 1787-го года по принятию американского основного закона. Фильм спродюсирован, срежессирован и сыгран профессорами и сотрудниками Университета Бригама Янга к двухсотлетию создания Конституции. Сценарий дотошно повторяет мемуары участников конституционных собраний и излагает факты исторически точно, но по-научному сухо. Будущий четвёртый лидер нации представлен юридическим гиком и экспертом по государственному строительству. Самый памятный эпизод, когда Мэдисон при помощи винных бокалов объясняет соратникам, как должен быть устроен Конгресс. Сюжет подробно останавливается на дебатах вокруг представительства больших и малых штатов в Сенате, а также вопроса рабства и работорговли. Учитывая отсутствие зрелищности и драматизма, это кино только для тех, кого всерьёз интересует история возникновения Соединённых Штатов.

Деятельность аболиционистов, сторонников отмены рабства на всей территории США, толком не отражена на экране. Это кино – редкое исключение. Сюжет основан на громком деле 1839-го года с испанской рабовладельческой шхуной «Амистад», которую захватили восставшие африканские рабы и по ошибке пришвартовали к берегам одного из северных штатов. Судьба невольников напрямую зависела от американского правосудия. Спилберг и Францони сняли костюмную судебную драму, наполнив её всевозможными детективными деталями и звёздами первой величины, среди которых Мэттью МакКонахи и Морган Фримэн. Роль экс-президента и неформального лидера аболиционистов Джона Куинси Адамса досталась Энтони Хопкинсу. Британский актёр создал образ человека тяжёлого и уставшего от интриг, но преданного идее освобождения чернокожих. Хопкинс сыграл не типичного политика, а личность парадоксальную. Экс-президента не интересуют ни регалии, ни статус, его увлекает конечный результат борьбы. Ведь только это значимо для будущего державы, служению которой Адамс отдал без преувеличения всю жизнь.

Снятая по мотивам популярного романа Ирвинга Стоуна история совместной сорокалетней жизни Эндрю Джексона и его жены Рэйчел Робардс. Все события разворачиваются до джексоновского президентского срока. Фабула наполнена погонями, скачками и дуэлями. Будущий президент отстреливает зловредных индейцев и обидчиков своей возлюбленной как зайцев. Культовый Чарлтон Хестон играет типичного голливудского мачо, кумира женщин и бесшабашного храбреца. Вряд ли в этом фильме получится разглядеть что-нибудь, кроме мелодраматичного рассказа о том, как трусы и лжецы пытались сломать (и сломали) счастливый брак великого человека. Сюжет максимально аполитичен и абстрагирован от контекста эпохи. Хестоновский Джексон вышел плоским настолько, насколько это вообще возможно. Тем не менее актёр проникся президентской ролью и воплотил седьмого лидера нации ещё в одной картине – «Флибустьер» (1958).

Первая полнометражная лента о жизни шестнадцатого президента. Картина дошла до нас фрагментарно, полностью не восстановлена. Охватывает все основные вехи биографии главного героя: рождение в деревянной хижине, тяжелый путь к политическому лидерству, напряжённые президентские дебаты с земляком Стивеном Дугласом, инаугурация, отделение южных штатов, смерть сына в разгар Гражданской войны, спасение солдата-дезертира, череда поражений и побед, драматичное убийство в театре Форда в Вашингтоне. Сейчас фильм смотрится как сборник немых иллюстраций к линкольновскому жизнеописанию, здесь нет ни исторической глубины, ни памятных кадров. Однако на момент выхода картину Фила Розена хвалили за точное изложение фактов и поразительное сходство малоизвестного актёра Джорджа Биллингса со знаменитым национальным лидером. Осознав коммерческий потенциал своей внешности, Биллингс провёл всю вторую половину 1920-х годов, изображая Линкольна во второсортных фильмах, театральных пьесах и на различных светских раутах. Хроническое пьянство, увы, быстро вывело из строя первого кинодвойника Честного Эйба.

Отец жанра вестерн Джон Форд представил свой взгляд на благочестивого Авраама, причём зашёл с нестандартного ракурса. Сценарий целиком сконцентрирован на десятилетнем отрезке жизни Линкольна, едва покинувшего отчий дом и переехавшего в другой штат. По сюжету Линкольн – начинающий адвокат без имени и без связей, который защищает двух братьев, обвиняемых в убийстве. Только его смекалка, логика, и жажда справедливости спасают невиновных от расправы. Фильм получился смесью детектива и судебной драмы, где будущий президент проявляет себя не только как яркий оратор, но и как талантливый сыщик, похожий на Шерлока Холмса. Звёздный Генри Фонда изображает Линкольна – книжным человеком, погружённым в себя. Его образ жизни сродни отшельническому: ездит на муле, играет на варгане, не ищет наживы. Честный Эйб живёт среди людей и защищает их, но его мотивы – высокого надчеловеческого свойства. Несмотря на то, что фильм основан на подлинном судебном процессе, при просмотре не оставляет ощущение, что Форд и Фонда выдумали своего Линкольна, который весьма далёк от реального.

Единственная из кино- и телеработ, от начала и до конца посвящённая президентскому сроку Авраама Линкольна. За основу телефильма взят известный роман Гора Видала, популяризатора истории США и сценариста скандального «Калигулы» (1979) Тинто Брасса. Сюжет составлен из писем, дневников, мемуаров нескольких ключевых свидетелей линкольновского президентства – делопроизводителя Джона Хэя, первой леди Мэри Тодд, министра финансов Сэмона Чейза и госсекретаря Уильяма Сьюарда. Картина разительно отличается от всего, что было снято до и после неё благодаря визуальной атмосфере и проработке деталей. Режиссёр Лэмонт Джонсон, награждённый за свою ленту премией «Эмми», предлагает непривычный взгляд на эпоху и её демиурга. Правление Линкольна показано злым и тяжёлым временем, где смерть ходит под боком, паровозы коптят небеса, а вашингтонские политики только и мечтают, чтобы воткнуть нож в спину своему вождю. Сам Линкольн, тонко сыгранный Сэмом Уотерсоном, вовсе не политический романтик, а расчётливый прагматик, движимый не столько высокими идеалами, сколько интуицией и логикой. Впрочем, авторы вовсе не отказывают в величии президенту-освободителю, просто более тщательно всматриваются в мотивы его поступков. Невзирая на депрессивность и налёт мистицизма, это лучший фильм о шестнадцатом американском лидере.

Кассовое, красивое и заваленное всевозможными призами кино Стивена Спилберга посвящено вовсе не заглавному персонажу, а суете вокруг принятия тринадцатой поправки к Конституции США, отменившей рабство в январе 1865-го года. Несмотря на то, что любимец американской киноакадемии Дэниэл Дэй-Льюис получил за свою экранную трактовку президента-освободителя целую россыпь золотых наград, Линкольн выглядит достаточно странным, если не сказать фоновым персонажем. Его присутствие едва заметно, его личность прорисована крайне блекло. Спилберг маниакально увлечён политической борьбой, предшествующей эмансипации рабов: интригами конгрессменов, речами аболиционистов и патетикой переломного момента истории. За этой интересной и живописной кутерьмой вальяжный Дэй-Льюис теряется и сливается с антуражем. Возможно, режиссёрская идея заключалась в том, чтобы соединить время и героя, показать их неразрывную связь и абсолютную синергию. Однако на поверку дэй-льюисовский Линкольн вышел голым фраково-цилиндровым символом, одним из элементов киносреды без собственного колорита и смыслового наполнения.

Обстоятельная президентская кинобиография. Живо и слаженно рассказывает о превращении простого ткача из провинциального захолустья в главу государства. Образ Джонсона сильно идеализирован: семнадцатый президент вопреки многим фактам показан сильной личностью и верным продолжателем дела Линкольна. Главный акцент сделан на попытке конгрессменов, недовольных мягкостью Джонсона к побеждённому Югу, вынести импичмент президенту. Бродвейский актёр Ван Хефлин играет архетипичного южанина – страстного, волевого и стойкого. Вокруг президента – одни предатели и двурушники, а миссис Джонсон – единственный преданный человек. После выхода фильм вызвал бурю негодования со стороны либерально настроенной публики и особенно афроамериканцев, поскольку создатели проигнорировали предвзятое отношение Джонсона к освобождённым рабам. Американский лидер представлен невинной жертвой радикалов-республиканцев, униженной и растоптанной не по причине халатной и расистской политики, а наоборот – из-за милосердия и благородства к бывшим врагам. Сегодня подобное кино не появилось бы ни при каких обстоятельствах.

Исторический экшн, снятый в пустынных декорациях «Лоуренса Аравийского» (1962). За основу сценария взят реальный инцидент 1904-го года, изрядно приукрашенный режиссёром. На территории Марокко известный разбойник, военачальник и по совместительству родственник местного правителя захватывает американку вместе с сыном ради выкупа.  Тем временем в США проходит предвыборная кампания, и президент Рузвельт решает провести военную операцию по спасению американской гражданки ради эффектного пиара и демонстрации силы. Блестяще сыгранный Брайаном Китом, Рузвельт предстаёт адреналиновым маньяком, который не отделяет управление государством от общения с прессой, охоты, бокса и прочего эпатажа. Здесь есть множество любопытных иллюстраций из политической жизни страны начала прошлого века. Режиссёр Джон Милиус совмещает незатейливый и глуповатый африканский сюжет с бойким и толковым рассказом о том, как Соединенные Штаты по воле сверхэнергичного президента выходят на мировую арену. Теодор Рузвельт выступает живым воплощением Америки, набирающей мощь: мускулинным, бравурным, задиристым и готовым принять исторический вызов.

Фильм режиссёра Генри Кинга снимался и вышел на экраны в разгар Второй мировой войны. Съемки проходили под бдительным присмотром всесильного главы студии «Двадцатый век Фокс» Дэррила Занука, который полагал, что масштабная кинобиография демократа-победителя вдохновит зрителей на ратные подвиги и порадует правительство. Александр Нокс всячески старался придать образу Вильсона выпуклости и яркости: произносил распевные речи на манер проповедей, пламенно жестикулировал и пристально смотрел на собеседников. Вопреки стараниям фильм получился монотонным, а личность президента на экране – тусклой и невыразительной. Сценарий, который по неясным причинам принёс премию «Оскар» его создателю, излишне сконцентрирован на личной жизни президента, а не на его государственной деятельности. Первой мировой войне отведено незаслуженно мало времени, а отношения Вильсона с жёнами и дочерями – захватывают львиную долю хронометража. Известно, что для глав союзных держав – Франклина Рузвельта и Уинстона Черчилля был устроен спецпоказ «Вильсона». Как утверждают, британский премьер не выдержал трёхчасового испытания и ушёл спать.

Камерный театрализованный киноспектакль об истории болезни Франклина Рузвельта и его мучительной борьбе с грозным недугом. За основу сценария взята титулованная бродвейская пьеса. Съемки проходили под личным присмотром вдовы президента Элеоноры Рузвельт, что максимально сгладило острые углы экранных отношений между супругами, которые на самом деле были далеко не безоблачными. Большой «клан» Рузвельтов выглядит образцом семейного счастья, как будто срисованным с рекламного плаката. Главный недостаток картины – её фантичность и несерьёзность, главное достоинство – исполнитель рузвельтовской роли. Ральф Беллами кажется значительно более зрелым, чем его герой в 1920-е годы. Однако Беллами – единственный киноактёр, кому удалось передать обаяние американского лидера и важнейшие качества, которые позволили политику, разбитому параличом, не только встать на ноги, но и возглавить страну. На момент выхода «Восхода» большинство американцев ещё не знало о степени инвалидности президента, поэтому для своего времени фильм – настоящее откровение.

Телевизионный фильм, продукт великой и ужасной студии HBO. Сценарий посвящен тому же отрезку жизни Франклина Рузвельта, что и «Восход солнца в Кампобелло». Жизнерадостный лидер и крепкий семьянин внезапно заболевает полиомиелитом и теряет возможность передвигаться. Для лечения парализованный Рузвельт отправляется в захолустный, обшарпанный, но известный своими лечебными методами санаторий Уорм Спрингс, где активно учится ходить и жить заново. Там будущий отец американской социальной системы получает помощь, поддержку и опыт общения с безнадёжно больными людьми. Фильм Джозефа Сарджента, классика американского телевизионного кино и четырехкратного лауреата «Эмми», получился эмоциональным, но рваным по ритму, что, впрочем, не помешало съемочной группе получить несколько престижных наград. Британский артист и шекспировед Кеннет Брана, надевший рузвельтовский пиджак, смотрится забавно и непривычно: ему куда более подходил плащ Гамлета или кольчуга Генриха V. Несходство темпераментов актёра и политика видно невооруженным глазом.

Экранизация боевых подвигов главы сухопутных войск США на Тихом океане Дугласа МакАртура во время войны с Японией и Северной Кореей. Звёздный генерал, сыгранный не менее звёздным Грегори Пеком, показан отважным военачальником, крупным стратегом, порядочным и гуманным военным. Его антагонист – Гарри Трумэн, наоборот, олицетворяет политическое тщеславие, двуличие и властолюбие. Фильм примечателен тем, что впервые на экране американский президент выступает не героем, не твёрдым государственником и не защитником нации, а отрицательным и отталкивающим персонажем. Режиссёр Джозеф Сарджент увидел в образе Трумэна – коварство, фальшь и надменность. Президент завидует популярности генерала МакАртура, ревнует к его талантам и осознаёт свою посредственность. Киноработа упускает из виду несколько значимых исторических деталей во взаимоотношениях между Трумэном и МакАртуром, но в целом предлагает интересный и нестандартный взгляд на политические события вокруг Второй мировой и Корейской войн.

Минисериал снят по мемуарам британки Кэй Саммерсби, личной секретарши и вероятной любовницы генерала Эйзенхауэра во время Второй мировой. Под пристальным вниманием авторов – этап командования Эйзенхауэром силами союзников в Атлантике. Сюжет уделяет много места подготовке и проведению ключевых военных операций в Северной Африке и Европе. Особый акцент сделан на Дне «Д», десантной миссии по высадке союзных войск в Нормандии. Хотя основу фабулы образуют романтические отношения между военным лидером и его подчиненной, значительная часть экранного времени отводится закулисным играм вокруг принятия того или иного решения и спорам между западными политиками, стратегами и высшими офицерами. Характер Эйзенхауэра, сыгранного Робертом Дюваллом, раскрывается довольно плоско и однозначно. Главный герой предстаёт – идеальным человеком без изъянов и червоточин. Уровень восхищения талантами всеми любимого Айка порой настолько зашкаливает, что некоторые важные сцены сериала кажутся излишне пафосными и оттого фальшивыми.

Первый фильм об американском президенте, вышедший на экраны во время его нахождения на посту. Кино снималось под личным контролем основателя студии Warner Brothers Джека Уорнера по персональному заказу отца президента Джозефа Кеннеди и должно было стать мощным промо-роликом для кампании по переизбранию 1964-го года. Сюжет посвящён боевому подвигу лейтенанта Кеннеди во время службы на торпедном катере близ Соломоновых островов в период Второй мировой войны. Сорокалетний Клифф Робертсон с видом бывалого морского волка играет юного двадцатипятилетнего офицера. Разница в возрасте сразу бросается в глаза, но это сделано абсолютно осознанно. Ходит слух, что 35-ый президент сам благословил Робертсона на роль, поскольку категорически не желал, чтобы его играл неопытный дилетант. События фабулы неплохо скомпонованы, будущий национальный лидер выглядит солидно и храбро, однако сама манера съёмки и подачи киноматериала изрядно устарела.

Дорогая, красивая, но поверхностная и неправдоподобная экранизация политической подноготной Карибского кризиса. За сюжетную основу взяты мемуары генерального прокурора Роберта Кеннеди с тем же названием. Это история о том, как «ирландская четвёрка» – братья Кеннеди, министр обороны Роберт МакНамара и президентский советник Кеннет О’Доннелл, сыгранный Кевином Костнером, спасают мир от ядерного коллапса. Единственной виновницей кризиса объявляется советская сторона, поведение Белого дома выглядит подчёркнуто взвешенно и разумно, а Джон Кеннеди не пасует перед опасностью, а наоборот берёт всю ответственность за будущее Америки и планеты на себя. Президент остужает буйные генеральские головы, выслушивает мнения всех своих подчиненных и приходит к единственно верным выводам.  Брюсу Гринвуду не хватает харизмы и личного обаяния, чтобы передать президентский образ, поэтому его роль теряется на фоне фактурного Костнера. Действия руководства СССР остаются за кадром и даже толком не комментируются, поэтому представленная версия событий – максимально однобока и далека от реальности.

Полуторачасовой телефильм рассказывает перекрёстную историю президента Кеннеди и его убийцы Ли Харви Освальда. Выпущен в пятидесятую годовщину гибели JFK.  Сюжет довольно сухо и обтекаемо переносит на экран биографические факты из жизни популярного политика, не пытаясь выстроить новых гипотез заговора против президента и старательно обходя стороной существующие конспирологические теории. Режиссёр и сценаристы дословно повторяют официальную версию главного политического убийства Америки: во всём виноват проклятый психопат-одиночка. Актёр Уилл Ротхаар неплохо справляется с образом невротика Освальда, а Роб Лоу в роли Кеннеди смотрится пошловато и неубедительно. Лоу играет недалёкого плейбоя, мускулистого бабника, которого по большому счёту даже не жаль. Фильм снят настолько непритязательно, что за малоизвестными событиями жизни Освальда наблюдать куда интереснее, чем за наспех отснятыми и ранее не раз пересказанными политическими свершениями времён Кеннеди.

Масштабный телевизионный байопик от NBC. Охватывает тридцатилетний период политической карьеры Линдона Джонсона – от канцелярской работы в Вашингтоне до принесения присяги главы государства. Несмотря на затянутость и наигранность отдельных сцен, Рэнди Куэйд создал один из самых живописных и рельефных президентских образов. Очевидно, что «Золотой глобус» за лучшую роль достался актёру заслуженно. Будущий лидер предстаёт человеком сильным и неординарным, сдержанным на публике, но эмоциональным в своём кругу. Примечательно, что авторы не гнушаются показывать реальную политику без прикрас – со всеми её гнусными приёмами и подлыми трюками. Причём Джонсон показан знатоком американских политических игр. Именно благодаря этому знанию ему удаётся стать самым влиятельным конгрессменом, возглавить Сенат, попасть в вице-президентское кресло, а затем войти в Белый дом. Фильм не завоевал зрительских симпатий по причине всё ещё неоднозначного общественного отношения к личности Джонсона, поэтому авторы отказались от продолжения. Однако ленту стоит посмотреть всем, кого интересует живая и наглядная история Америки и личность тридцать шестого президента страны.

Предельно заурядный и формальный фильм о начале президентства Линдона Джонсона. Сюжет кишит ненужными самоповторами и странными банальностями. Тридцать шестой президент в исполнении Вуди Харрельсона назойливо подчёркивает, что братья Кеннеди – породистые жеребцы, которые всем нравятся, а он – тягловый конь, выполняющий самую тяжёлую и неблагодарную работу. Мысль – хорошая, но произнесённая не раз – теряющая всякую остроту. Крепкий постановщик Роб Райнер выбрал обрывчатый сценарий и не самого удачного актёра на главную роль. Без сомнений, Харрельсон – актёр типажный и талантливый, но ему – откровенно тесно в выглаженном пиджаке и неуютно в странном гриме. Сразу заметно, что джонсоновский кинообраз запредельно далёк от реального, его не спасает даже харрельсоновский южный акцент. Единственное, что запоминается – это ссоры президента с Робертом Кеннеди, однако апологет демократической партии Райнер далёк от мысли, что истребитель сегрегации причастен к кровавым политическим расправам 1960-х годов. Для режиссёра Джонсон – человек-парадокс: стереотипный техасец, который спустя век после Линкольна сломал, наконец, расистский уклад родного Юга.

Впечатляющий политический моноспектакль американского классика Роберта Олтмена. Единственный «президентский» фильм, где всего одна роль и один актёр. Затравленный прессой и обложенный неприятелями Никсон сидит в своём кабинете, как в бункере, пьет виски, эксцентрично вспоминает прошлое, материт врагов и пытается осмыслить судьбу. Филип Бейкер Холл изображает президента в момент нервного срыва. Спокойный и размеренный тон сменяют взрывы дикого хохота, еле разборчивый шёпот переходит в хриплый крик. Никсон винит в своём чудовищном крахе всех – Кеннеди, гиен-соратников, нью-йорских богатеев, вашингтонское болото, силовиков, лицемерных журналистов, но только не себя. Для Олтмена Никсон – сломленный и побеждённый деспот, который корчится в судорогах перед тем, как кануть в политическое небытие. Трактовка режиссёра – беспощадна и порой чересчур гротескна, но чрезвычайно красноречива. Холл сыграл талантливого психопата, захлебнувшегося властью.

Президент Никсон позорно покинул свой пост, но не покаялся перед согражданами. Азартный светский журналист Дэвид Фрост решил любой ценой выбить у экс-хозяина Белого дома признание вины в ходе интервью для национального телевидения. Комедийная драма Рона Ховарда вышла бойкой, зрелищной, но довольно легкомысленной. Фрэнк Ланджелла, известный гангстерскими ролями, представляет Никсона – мелочным и изворотливым интриганом, который даже после отставки норовит манипулировать людьми и играть на их эмоциях. Его антипод Фрост, плейбой и рубаха-парень, ищет путь, как вывести негодяя на чистую воду. Сюжет построен на борьбе характеров политика и телевизионщика: одному хочется создать уникальное шоу и взорвать эфир, другому – немного исправить свой общественный имидж. Эта борьба выглядит нарочитой и слегка наигранной, но весьма занимательной. Интересно, что своих целей удаётся достичь как тому, так и другому.

Забавная, издевательская, но немного вымученная и наигранная политическая комедия. Внимание режиссёра и сценариста Сайруса Нуарасте привлекло неудачное покушение на Рональда Рейгана 30 марта 1981-го года со стороны неадекватного фаната актрисы Джоди Фостер. После серьезного ранения Рейгану проводят срочную операцию, а его ближайшее окружение глупо и неуклюже делит властные полномочия в отсутствии главы государства. Средства массовой информации сходят с ума и несут несусветную чушь, а члены президентской администрации, особенно госсекретарь Александр Хэйг, начинают мнить себя мессиями и спасителями отечества, тогда как президент корчится от боли и истекает кровью. Ричард Кренна, известный по роли полковника Траутмана из «Рэмбо», в отдельных эпизодах похож на Рейгана как две капли воды. Однако по авторскому замыслу рейгановская роль не менее карикатурна, чем образы всех участников большого политического фарса, который разворачивается на экране.

Одна из лучших американских политических драм. За основу сюжета взят роман-намёк журналиста Джо Клейна о первой президентской предвыборной кампании Билла Клинтона. По сценарию начинающий политтехнолог, афроамериканец Генри Бёртон нанимается в избирательный штаб к губернатору-антирасисту Джеку Стэнтону, который отчаянно стремится сесть в президентское кресло. Стэнтон обходителен и по-свойски доброжелателен, однако изменяет жене Сьюзен направо и налево, старательно пряча за внешним благородством усмешку политического лицемера и обманщика. За образами Джека и Сьюзен Стэнтонов легко угадывется чета Билла и Хиллари Клинтон, а Джон Траволта настолько метко попадает в роль и передает суть своего персонажа, что создает один из самых наглядных «политических типажей» в истории кино. Трагикомичность рутинных ситуаций вызывает эффект сопереживания, а авторские откровения беззастенчиво выкладывают подноготную известных деятелей современности на всеобщее обозрение. Расстановка акцентов подсказывает, что realpolitik – прибежище циников и негодяев, где идеалистам места нет.

По мнению режиссёра Оливера Стоуна, Джордж Буш-младший – худший президент за всю американскую историю. Однако фильм «Буш» – вовсе не концентрат ненависти к презираемому политику, а взвешенный, комичный, но довольно серый байопик. Сюжет охватывает долгий период от 1960-х годов до середины «бушевской эры». Президент-недотепа жует гамбургеры, давится печеньем и обожает бейсбол. Всё президентское окружение от Дика Чейни и Джорджа Буша-старшего до Колина Пауэлла и Кондолизы Райс выступает скорее в роли блеклого кордебалета, нежели важных и самостоятельных персон. Дородный Джош Бролин прилежно изображает из себя техасского олуха, который жаждет отцовского признания, верит в свою избранность и мечтает прославить семейство. Роковые решения администрации Буша-младшего, особенно крестовый поход на Ближний Восток, оцениваются через призму личных комплексов главы государства. Подобный подход сильно упрощает причины американо-иракской войны и снимает ответственность за её развязывание с огромной части американского истеблишмента.

Мелодрама о первом свидании начинающего адвоката Барака Обамы со своей тогдашней начальницей и будущей супругой Мишель Робинсон. Режиссёр-дебютант Ричард Танн попытался выдержать сюжет в духе классических творений Вуди Аллена, однако скатился в излишнюю сентиментальность. Барак и Мишель смотрятся образцово-показательной романтической парой, а окружающая их чикагская идиллия создает ощущение, будто вся вселенная выступает за священный союз этих двух сердец. Молодой актёр Паркер Сойерс воспринимает своего персонажа – рыцарем без страха и упрека. За короткий день встречи Обама успевает произнести пламенную речь на афроамериканском слёте, поделиться далеко идущими политическими планами и угостить свою суженую мороженым. Запредельная слащавость всего происходящего на экране быстро надоедает и наносит непоправимый урон авторскому замыслу. Немного юмора могло бы спасти ситуацию, но создатели предпочитают разговаривать со зрителем заунывно серьезным и довольно фальшивым тоном.

Самое бездарное камео Трампа. Безумно глупый и наивный мистический фильм о призраке самоубийцы, который после ухода на тот свет продолжает общаться с красавицей-женой и ищет новую телесную оболочку. Дональд Трамп присутствует на бизнес-совещании со странной семейной парочкой и говорит несколько бессмысленных реплик. Это кинопроизведение было удостоено четырех «Золотых малин». Одну из них получил будущий президент – за худшую мужскую роль второго плана.

Самое каноничное камео Трампа. Появление Дональда Трампа в одном из фильмов Вуди Аллена – само по себе знаковое событие. Тем более, что фраза, которую мимоходом бросает будущий президент, свидетельствует о его гигантских амбициях. По сюжету женщина-корреспондент в элитном ресторане проводит интервью с гостями. На её вопрос о планах Трамп отвечает, что собирается приобрести Собор Святого Патрика, слегка его «подравнять» и выстроить на освободившемся месте «очень, очень высокое и красивое здание». Похоже, идеи о переустройстве миропорядка посещали Трампа уже тогда. Известно, что слова о судьбе главного католического храма Нью-Йорка сказаны Трампом экспромтом, а не по сценарию.

Самое скрытое камео Трампа. Это наиболее длинное, 1-минутное появление Дональда Трампа в художественном фильме. Биржевик Гордон Гекко сидит в элитной цирюльне, когда вдруг на соседнее кресло подсаживается Трамп. Два манхэттенских старожила болтают о безвозвратно ушедших 1980-х и плохом состоянии экономики. Под конец диалога Трамп делает герою Майкла Дугласа комплимент по поводу прически, на что Гекко отвечает пожеланием всегда оставаться счастливым. Однако вряд ли Трампа осчастливил тот факт, что эпизод с его участием был вырезан режиссёром Оливером Стоуном из прокатной версии фильма. Ныне эту легендарную сцену можно лицезреть только в режиссерской версии на DVD и Blu-ray, или чтобы не тратить время на просмотр всей ленты – зайти сюда.